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FRANCESCO MOROSINI DERNIER HÉROS DE VENISE LA SÉRÉNISSIME

Posté par Claudio Boaretto le 10 février 2020

Depuis le 28 juin 2019 se tient au Musée Correr, place Saint Marc, l’exposition intitulée :

« Francesco Morosini : ultimo eroe della serenissima tra storia e mito »…
Francesco Morosini : dernier héros de la sérénissime entre histoire et mythe…

Cette exposition célèbre les 400 ans de la naissance de Francesco Morosini « le Péloponnèse » (1619-1694), figure passionnante du Capitaine Général de la Mer et 108ème Doge de Venise…
L’affiche :

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(les fotografs remarqueront immédiatement les reflets en haut de l’affiche dus aux projecteurs trop puissants du musée… Malheureusement le cas se reproduit pour tous les tableaux exposés, reflets gênants même à l’œil nu… Obligé de se déplacer sur les côtés pour regarder les œuvres et tenter d’être moins indisposé par ces reflets… Difficile de comprendre pourquoi les conservateurs de cette exposition ne remédient pas à ce problème qui, à mon sens, s’avère une grave erreur muséologique)…

Petit résumé historique :

« Francesco Morosini marqua l’histoire de la République Sérénissime : « Capitaine de la Mer » à quatre reprises et 108ème Doge de Venise. Depuis son enfance, il montrait une forte inclination pour les affaires de guerre et dès que l’âge lui permit, il se consacra à la profession militaire et rejoignit le service naval de Venise. Il eut une brillante carrière au point que d’officier ordinaire, il monta jusqu’au plus haut grade de « Capitaine de la Mer ». Morosini fut l’instigateur et le chef de la dernière grande campagne d’expansion de la République vénitienne dans la guerre moréenne contre les Turcs. Après une série d’opérations brillantes, il conquit Athènes en quelques jours. Grâce à cette magnifique victoire, Morosini reçut le titre de « Péloponnèse ».
En 1688, à la suite de la mort du Doge, Francesco Morosini fut élu son successeur et resta commandant en chef de la flotte, un événement deux fois exceptionnel car un Doge n’avait jamais commandé l’armée en personne et parce que jamais auparavant un commandant de flotte de guerre ne fut élu Doge.

En 1689, le doge Morosini, atteint de maladie et de vieillesse, quitta le commandement suprême et revint à Venise avec les honneurs triomphaux. Mais en 1692, le Sénat, inquiet du succès des opérations militaires au Levant, élit pour la quatrième fois le général Morosini Capitaine de la Mer . 

Le 6 janvier 1964, à l’ âge de 78 ans , Francesco Morosini décède à Nauplie, mettant ainsi fin à sa vie de grand commandant. Les funérailles furent célébrées dans la capitale de Morée récemment conquise et son cœur et ses entrailles enterrés dans l’église Saint-Antoine tandis que son corps fut emmené à l’église de Santo Stefano à Venise. Peu de temps après sa mort, le Sénat décréta qu’une arche de marbre avec des sculptures de ses grandes réalisations serait construite dans la salle du conseil du Palais des Doges. »

La première salle : la bibliothèque comprenant récits, documents et ouvrages sur la célèbre et ancienne famille patricienne Morosini…

Une série d’opuscules et de chroniques furent réalisés quasiment en temps réels sur les faits d’armes et les victoires de Francesco Morosini…
On y apprend que le rouleau contenant l’arbre généalogique des différentes branches de la famille mesure plus de 12 mètres de long…
La bibliothèque sur les Morosini contient plus de 2400 ouvrages…

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Huile sur toile 1692-1693 du doge Francesco Morosini peint par Domenico Uberti …
Dans ce portrait, le dernier exécuté de son vivant, Morosini apparaît comme un glorieux condottiere au service de la Chrétienté. En armure, bâton de commandement à la main et coiffé du « Corno Ducale » le couvre-chef caractéristique des doges, sur la table, son estoc…

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Son « Corno Ducale » en tissu broché…

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Sa veste d’arme avec gants et pantalon en peau de buffle…

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Nini, le chat momifié de Morosini auquel il fut très attaché, il embarquait avec lui et surveillait dans la calle les réserves de nourriture contre les rats…

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Le buste de « Morosini el Peloponnesiaco » en marbre de carrare par Giovanni Comin…

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Ce portrait, huile sur toile, où Morosini endosse l’habit distinctif des magistrats vénitiens, fut réalisé pour célébrer sa nomination le 20 septembre 1669 à la prestigieuse charge de « Procuratore di San Marco »…
Procurateur, la plus haute distinction de la république de Venise, juste en dessous du doge…

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D’autres « Morosini » sont exposés dans cette salle…

Pietro Morosini…

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Marcantónio Morosini…

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Lorenzo Morosini…

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Encore un Francesco Morosini mais pas le même…

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Sur le Web, j’ai trouvé une liste des Morosini par ordre alphabétique entre le Xème et le XVIIIème siècle, 4 doges et de nombreuses épouses ou mères de doges, impressionnant :

  • Albertino Morosini, duc de Candie (1290-1293)
  • Alberto Morosini (XIIIe siècle), podestat vénitien, commandant de la flotte pisane à la Bataille de la Meloria (1284) lors de la prise de la Sardaigne par les Catalans
  • Alessandro Morosini (XVIIIe siècle), provéditeur général, commandant de la garnison vénitienne à Corfou (1775–1777)
  • Andrea Morosini, duc de Candie (1441-1443)
  • Andrea Morosini (1558-1618), historien vénitien
  • Angelo Morosini, duc de Candie (1255-1259)
  • Antonio Morosini, duc de Candie (vers 1530)
  • Bernardo Morosini, duc de Candie (1644-1646)
  • Caterina Morosini, mère de Pietro Grimani (1677–1752), 115e doge de Venise
  • Constanza Morosini, sœur de Tomassina Catarina Morosini et épouse de Stefan Vladislav II (1280-1325), monarque serbe de la dynastie des Nemanjić, dernier roi de Syrmie
  • Dea Morosini, épouse de Nicolò Tron (1399–1473), 68e doge de Venise
  • Domenico Morosini (mort en 1156), 37e doge de Venise
  • Donato Morosini, duc de Candie (1617-1619)
  • Egidio Morosini, duc de Candie (1417-1418)
  • Elisabetta Morosini, mère de Carlo Contarini (1580-1656), 100e doge de Venise
  • Elisabetta Morosini, mère de Paolo Renier (mort en 1789), 119e doge de Venise
  • Francesco Morosini, duc de Candie (1612-1614)
  • Francesco Morosini (1619–1694), duc de Candie (1656–1661) et (1667–1669), 108e doge de Venise
  • Giovanna Morosini, mère de Nicolò Contarini (1553-1631), 97e doge de Venise
  • Giovanni Morosini (xe siècle), moine bénédictin à qui le doge Tribuno Memmo céda l’Île de San Giorgio Maggiore en 982 (? Bienheureux Jean Morosini (mort en 1012) 5 février)
  • Giovanni Morosini (XVe siècle), bailli et capitaine de Venise, gouverneur de la ville de Durrës, en Albanie (1419-1421)
  • Giovanni Morosini, duc de Candie (vers 1530)
  • Giovanni Morosini (1719-1789), évêque de Chioggia (1770-1773), puis de Vérone (1773-1789)
  • Giovanni Francesco Morosini (1537-1596), cardinal, évêque de Brescia, ambassadeur de la république de Venise en Savoie, en Pologne, en Espagne, en France et à la cour ottomane auprès du sultan Amurat III
  • Giovanni Francesco Morosini, patriarche de Venise de 1644 à 1664, procurateur de San Marco en 1645
  • Giuseppe Morosini, duc de Candie (1650-1653)
  • Goffredo Morosini, duc de Candie (1355-1357)
  • Isabetta Morosini, mère de Nicolò Donato (1539–1618), 93e Doge de Venise
  • Jseppo Morosini (XVIIIe siècle), noble influent, musicien amateur et protecteur de Andrea Luchesi (1741-1801), compositeur italien
  • Laura Morosini, épouse de Pasqual Cicogna (mort en 1595), 88e doge de Venise
  • Lodovico Morosini, duc de Candie (1407-1409)
  • Marco Morosini, duc de Candie (1357-1359)
  • Marco Morosini, évêque de Trévise (1639-1645) puis de Brescia (1645-1654) (mort le 4 octobre 1654)
  • Marino Morosini (1181-1253), 44e doge de Venise
  • Marino Morosini, duc de Candie (1274-1276)
  • Mario Morosini, duc de Candie (1329-1331)
  • Michele Morosini (mort en 1382), 61e doge de Venise
  • Morosina Morosini, épouse de Marino Grimani (1532–1605), 89e doge de Venise
  • Niccolo Morosini, patriarche de Venise en 1336
  • Niccolo Morosini (XVe siècle), bailli et capitaine de Venise, gouverneur de la ville de Durrës, en Albanie (1482-1485)
  • Pietro Morosini, duc de Candie (1364-1366)
  • Pietro Morosini, cardinal et célèbre jurisconsulte (mort le 11 août 1424), qui travailla à la compilation du 6e livre des Décrétales
  • Tomassina Catarina Morosini (morte en 1300), fille de Michel Morosini, sœur de Constanza Morosini, épouse d’István (Étienne) Árpád de Hongrie (1236-1272) et mère de André III Árpád de Hongrie (1265-1271 ou 1272)
  • Tommasina Morosini (XIIIe siècle), fille de Giovanni Morosini, comte d’Arbe, et épouse de Pietro Gradenigo (1251-1311), 49e doge de Venise
  • Tommaso Morosini (XIIIe siècle), patriarche latin de Constantinople (1204-1211)
  • Tommaso Morosini, général des galères de Venise (mort à la Guerre de Candie en 1647)

 Peinture allégorique de Gregorio Lazzarini où le Doge Francesco Morosini offre à Venise la reconquête de la « Morea » (la Morée)…

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Je vous entends dire : « La Morée ? c’est où ça ? »
Ben, c’est le Péloponnèse…
Petite carte et explication :

« Le despotat de Morée (en grec: Δεσποτᾶτον τοῦ Μορέως) était une province de l’Empire byzantin, puis un État grec plus ou moins dépendant de cet Empire, État fondé au milieu du XIVe dans la péninsule du Péloponnèse, ayant pour capitale la cité de Mistra près de l’ancienne Sparte. La taille de son territoire a varié au cours de son existence, mais a fini par inclure presque toute la péninsule.

Le territoire était généralement dirigé par un ou plusieurs fils de l’empereur byzantin contemporain, voire à un membre de la famille impériale à qui on donnait le titre de despote. Le terme de « despotat » est formé sur celui de despote (Δεσπότης). Son équivalent le plus proche est prince, un despotat correspondant donc à une principauté »

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« Salle d’armes du Palais Ducal avec le buste de Francesco Morosini » Huile sur toile d’Alessandro Piazza (1699)…
Ce tableau rappelle qu’en 1687, après ses succès militaires dans le Péloponnèse, le Sénat vénitien décide de dédier exceptionnellement à Morosini un monument adhuc viventi (alors qu’il est encore en vie) réalisé par le sculpteur génois Filippo Parodi…

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Copie en marbre de ce monument pour le palais des Morosini à « San Stefano »…

Morosini représenté en habit de Capitaine Général de la Mer avec le typique couvre-chef « Berreta a Tozzo », l’armure avec le lion de Saint Marc en relief, la cape royale avec 5 boutons d’or, dans la main droite le bâton de commandement posé sur la carte du Péloponnèse et à la base, sous le blason de sa famille, deux autres bâtons de commandement en souvenir de ses charges précédentes de commandant suprême de la flotte en temps de guerre…

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Le monumental blason en bois de la famille Morosini…
D’Or à une bande d’Azur…

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Huile sur toile de Alessandro Piazza « Retour triomphal à Venise de Francesco Morosini » le 11 janvier 1690, attendu en grande pompe par l’apparat solennel vénitien pour lui conférer les insignes de Doge…

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Huile sur toile « Francesco Morosini combat contre les Turcs en Candie »…
Sur ce tableau nous voyons les galères turques pourtant plus nombreuses s’enfuyant devant les galères vénitiennes plus grosses…
Le Royaume de Candie ou duché de Candie était le nom de la Crète en tant que colonie de la République de Venise… Les Morosini furent Ducs de Candie pendant plusieurs siècles…

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Dans cette exposition vous pourrez découvrir de nombreux autres tableaux relatant les victoires navales et les moments historiques de Morosini…

Quelques objets d’époque attirent le viseur de mon appareil « fotografic »…
Le prie-Dieu personnel en bois doré et sculpté de Morosini…

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Son bâton de commandement de Capitaine de la Mer en tant de guerre…

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L’estoc de Morosini, un espadon de grande taille avec une lame de section lenticulaire en acier décorée de gravures à caractères floraux. Robuste et lourd, en dépit d’être une arme purement honorifique, il se termine par une pointe aiguë permettant de donner seulement des coups de pointe (estocade)… Le pommeau comporte les armoiries du pape Alexandre VIII Ottoboni qui, en 1689, en fit don à Morosini…

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Nous terminons le reportage illustré de cette visite par le triple fanal de sa galère ducale…

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L’exposition se terminera le 3 mai 2020, avis aux amateurs d’Histoire vénitienne…

Claudio Boaretto

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RETROSPECTIVE « FOTO » DE L’ANNÉE 2019

Posté par Claudio Boaretto le 21 janvier 2020

Janvier 2020, voici le moment venu de la rétrospective des « foto » shootées en 2019…

Pour ce faire, je sélectionne mes « foto » préférées parmi les « moins mauvaises » de l’année, n’étant pas assez vaniteux pour les qualifier de « meilleures »… Il nous faut tenir notre place avec humilité dans ce monde de l’image où s’expriment tant de grands « fotografs » talentueux…

Pas de série cohérente dans cette récapitulation, les clichés pris tout au long de l’année diffèrent aussi bien par le sujet, la lumière, la couleur, le cadrage, le format, la technique ainsi que par les boîtiers et objectifs utilisés…
Mais le thème commun pour 95% reste Venise et sa lagune…

Janvier 2019…

Commençons par les traditionnelles retrouvailles des « Vieux Ados » en Bretagne sud, cadre magnifique pour un « fotograf »…

Quiberon…
La silhouette du château « Turpault » dans une ambiance hivernale…
Georges Turpault, filateur de Cholet, le construisit en 1904 et le baptisa « Château de la Mer »… 550 m² de surfaces habitables, tournées vers les flots, cernées d’un parc de 4 900 m2, une propriété privée qui ne se visite pas…

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Le fameux « Phare des Poulains » à Belle-Isle-en-Mer…
À cet endroit, la mer monte, entoure la pointe du Phare et le transforme en îlot que l’on ne peut plus atteindre à pied…

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Je rejoignais sur la hauteur le phare construit en 1868…
Les panneaux photovoltaïques sur le toit assure une autonomie de 10 jours sans soleil. Un groupe électrogène de 7,5 kW permet de faire le complément en absence d’ensoleillement sur de plus longues périodes …

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Autre endroit exceptionnel de Belle-Isle, les aiguilles de Port Coton…

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Retour à Venise…

Quand les conditions climatiques le permettent nous profitons parfois d’un moment de grâce…
Un spectacle extraordinaire s’offre à nos yeux : les sommets enneigés des « Dolomites » s’érigent alors en décor d’arrière-plan de la Sérénissime…
Pour prendre ce cliché je me trouvais à 5 kilomètres de San Marco et à 150 kilomètres des premiers contreforts montagneux…

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Février 2019…

Un peu d’architecture…
L’ Excelsior, Palace 5 étoiles de style oriental vénitien-byzantin, situé le long de la plage du Lido de Venise…
J’avoue un faible pour son côté kitsch, ses créneaux, ses coupoles et ses tourelles…
Vous noterez au passage la digue de sable installée l’hiver pour protéger les cabines de plage de l’hôtel de la montée des flots pendant les périodes de « l’aqua alta » …

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L’heure rose capturée au mois de février sur la lagune…
Nous pouvons vraiment parler de capture vu la fugacité de cet éphémère instant…

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Venise dans le « Caigo », le brouillard…
Passants sur le « ponte dei Sette Martiri » au sortir de la Via Garibaldi…

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De l’autre côté du pont, le soleil tentait vainement de percer le brouillard…

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Le passage entre les « Giardini » et le quartier du « Paludo » à « Castello »…

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Et déjà le carnaval…

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Une harmonie de couleur pour ce couple le long de « San Giorgio Maggiore »…

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Gros plan sur la Costumée…

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Sur le Costumé…

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Changement de tonalité…

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Mars 2019…

Une palombe farouche me scrutait avec inquiétude dans les bois d’une île lagunaire…

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Avril 2019…

Sur la plage, accouplement du « Fratino », Gravelot à collier interrompu (Charadrius alexandrinus), petit oiseau migrateur de 18 centimètres et 50 grammes… Espèce menacée très protégée en Italie…

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Retour à l’architecture…
Le « Molino Stucky », Palace monumental 5 étoiles de la chaine Hilton depuis 2007…
Giovanni Stucky, audacieux industriel, construisit les moulins en 1895 profitant des canaux vénitiens pour utiliser les transports aquatiques, plus rapide à l’époque que les transports terrestres… Quand l’activité battait son plein les Moulins Stucky employaient 1500 ouvriers, fonctionnaient jour et nuit et sortaient 2500 quintaux de farine par jour…

Située plein nord, il s’avère difficile de « fotografier » la façade principale de ce bâtiment toujours à l’ombre…
Par temps clair, seul un petit créneau d’une demi-heure, aux premières lueurs de l’aube, permet de capturer cette façade éphémèrement ensoleillée…
Cliché, pris à 06:05 du matin du 15 avril 2019… Vu qu’il me faut 40 minutes de vaporetto pour parvenir sur les lieux, alors que je ne me lève jamais avant 9 heures du mat et dois me faire violence pour prendre ma douche avant midi, je considère ce cliché comme un véritable exploit !…

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Une foto prise sous quelques gouttes de pluie sur la plage déserte de San Nicolò de l’île du Lido…
Le regard se porte naturellement vers le mirador de surveillance où convergent les gros nuages gris et la petite allée pavée qui traverse la plage, tandis que les parasols forment comme des chapeaux pointus sur la ligne d’horizon…

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Mai 2019…

L’avifaune reprenait vie dans la lagune sauvage et loin des lieux fréquentés par le tourisme de masse débutait la période de nidification et d’accouplement…
Le vol élégant du « Cavaliere d’Italia », l’échasse blanche (Himantopus himantopus), oiseau spécialement protégé en Italie…

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Les « Fenicoterri rosa », les flamants roses (Phoenicopterus roseus) s’installent depuis plusieurs années sur la lagune de Venise…
Grâce au recensement récent effectué en 2019 par l’association ornithologique de Venise et la Société Vénitienne des Sciences Naturelles, 10412 flamants roses sont dénombrés sur notre territoire…

Malgré le nombre, débusquer ces oiseaux sauvages s’avère difficile, … Il ne faut pas oublier que la lagune de Venise compte 55000 hectares d’eau, de hauts-fonds, d’îles, d’îlots et de « Barene » (lais)…
Après plusieurs jours de recherche Je les trouvais alors que je guidais une équipe de tournage de « Connaissance du Monde » qui souhaitait absolument filmer les flamants de la lagune…
La chance me souriait ce jour de début mai… Ils s’envolèrent pour se reposer un kilomètre plus loin… 4 fois de suite nous les débusquions, le cameraman était aux anges, moi aussi…

Ma foto préférée du jour, shootée à fond de focale avec mon Tamron G2 150-600 sur mon Nikon D500 APS-C, soit focale à 900mm…

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Parmi les oiseaux emblématiques de la lagune, la belle « Garzetta » Aigrette Garzette (Egretta garzetta)…
Rigolote quand elle s’ébouriffait…

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Autre représentant de l’avifaune vénitienne, la « Volpoca », Tadorne de Belon (Tadorna tadorna), espèce à mi-chemin entre les canards et les oies sauvages…
Mâle reconnaissable à sa caroncule rouge au-dessus du bec…

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« l’ Avocetta » Avocette élégante (Recurvirostra avosetta), seule espèce d’avocette vivant en Europe, reconnaissable à son bec caractéristique, long et incurvé vers le haut, approprié à sa façon de se nourrir originale : elle entrouvre le bec et écume l’eau en surface. Pour cela, elle manœuvre le bec dans un va-et-vient latéral tout en filtrant les aliments…

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La période des accouplements battait son plein, ce couple de « Cavaliere d’Italia » en témoignait…

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Cette maman couveuse inquiète me surveillait de son œil rond…

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La « Beccaccia di mare » Huîtrier pie (Haematopus ostralegus)…
Encore un très bel oiseau lagunaire que l’on rencontre rarement…
On remarque d’abord chez lui ses yeux rouges et son bec orangé de 8 à 9 centimètres… Bec puissant avec lequel il ouvre ou casse par percussion la plupart des mollusques bivalves comme les moules, les coques ou les huîtres…
Quand il se sent repéré il reste sans bouger pendant de très longs moments…
Armé de mon habituelle patience, fier de l’avoir shooté marchant…

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Juin 2019…

Dans le cadre de la Biennale d’Art Contemporain, « L’European Cultural Center » organise l’exposition « Personal Structures » dans différents lieux à Venise dont les jardins de la « Marinaressa »…

Dans la famille « Bigfoot » je choisis « Le Siffleur medium », sculpture en bronze 220 x 174 x 80cm d’Idan Zareski, artiste franco- israélien…

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Survol des « Frecce Tricolori » », les Flèches Tricolores, patrouille de la force aéronautique nationale italienne, au-dessus de « l’Arsenale »…
Alors qu’elles n’avaient pas survolé Venise depuis 14 ans, nous bénéficiions pour la deuxième année consécutive de leur passage, événement spectaculaire qu’un « fotograf » ne pouvait rater…

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Les mains monumentales de Lorenzo Quinn, le fils d’Antony, surplombant un canal d’entrée de l’arsenal…

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Hélico prenant son vol au-dessus de la piste d’atterrissage du Lido…
En raison de la vitesse des rotors principal et arrière, en « foto » la difficulté résidait à ne pas choisir un temps de pose trop rapide afin de ne pas figer les pales de l’hélico et conserver leur impression de mouvement, ni trop lent pour garder la netteté sur l’appareil se déplaçant rapidement…

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Même combat pour ce vénérable « Douglas Dc 3 Dakota »…

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Juillet 2019…

Hugo H, mon gendre et néanmoins mon artiste-peintre vénitien préféré, croquait, debout et à la gouache s’il vous plait, l’arbre-pieuvre de l’île de la Certosa…
Quel talent !…

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« Plastic Reef » (récif en plastique), installation fascinante de Federico Uribe (Colombie/USA) au Palazzo Bembo à Rialto…
L’installation jouait sur une juxtaposition de récifs coralliens et paysages marins pleins de vie réalisés sur un support potentiellement destructeur des océans, le plastique…

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Commentaire de mon ami Michel K. :
« On en vient même à savourer la beauté paradoxale des bouquets de fourchettes et cuillères, les couleurs et les formes de tous ces objets littéralement métamorphosés.
Comment ne pas être fascinés ? »…

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Une « foto Macro » de pommes de pin maritime…

Quelques copains « fotografs » me dirent : « Claudio, ce n’est pas de la Macrophotographie mais de la Proxiphotographie »…
Désolé, les gars mais vous avez tort, ma « foto » c’est de la « Macro »…
Sachons déjà que quoi l’on parle…
La « Macro », avec un objectif spécialisé, permet de « fotografier » des sujets avec un rapport d’agrandissement de 1/1, taille réelle, jusqu’à 10/1, dix fois plus gros…
Si le rapport d’agrandissement est inférieur, soit 1/2 ou 1/3 ou moins, nous tombons alors dans le domaine de la « Proxi »…

Quand je shoote en « Macro », j’ouvre toujours au maximum mon diaphragme, en l’occurrence à f/2.8… Conséquence, une très faible profondeur de champ, pas plus épaisse qu’une feuille de papier à cigarette…
Pour pallier ce problème et conserver un maximum de netteté sur l’ensemble du sujet « fotografié » j’utilise la technique dite du « Focus Stacking »…
Explications :
je règle la netteté sur l’endroit du sujet le plus proche de moi et prends une première « foto »…
Ensuite je décale légèrement sur l’arrière mon point de netteté et prends une deuxième « foto »…
Et ainsi de suite…
Pour les pommes de pins ci-dessous j’ai pris une bonne dizaine de « foto »…
Ensuite, avec un logiciel dédié, je fusionne toutes les « foto » pour obtenir une netteté parfaite sur l’ensemble du sujet…
Le tour est joué…

Voilà pourquoi certains crurent à de la « Proxi » vu la netteté de mes pommes de pin malgré la grande ouverture de mon diaphragme en « Macro »

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Fin août débutait la 76ème édition de la Mostra del Cinema de Venise…
 Fotograf » accrédité, je détenais et détiens encore le privilège de shooter les plus grandes stars du grand écran…

La Reine-mère, la plus célèbre des actrices française, Catherine Deneuve…

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La magnifique Juliette Binoche…

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Le plus beau des beaux gosses, Brad Pitt…

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Ce type possède une présence et un charisme extraordinaire…

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Un autre beau gosse oscarisé, bien français, Jean Dujardin…

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Le ténébreux Louis Garrel, …

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La souriante Emmanuelle Seigner…

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L’éternel ado Vincent Lacoste…

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Septembre 2019…

La Mostra continuait…
L’extraordinaire Meryl Streep…

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La combattante Ariane Ascaride…

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Terminons cette revue d’acteurs par le trop sympathique Jean-Pierre Darroussin…
Une sacrée belle brochette d’artistes que ce millésime 2019…

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À la biennale d’art contemporain côté Jardin, le salon de l’Égypte…
Les faces habituelles des sphinx disparaissaient remplacées par des écrans mobiles vous suivant presque du « regard »…
Quand tant d’expositions et de musées contemporains ne nous proposent plus que films et vidéos sur écrans petits ou grands, ces représentations insolites des sphinx m’enthousiasmaient…

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Octobre 2019…

L’envie me vint de prendre quelques « foto » en contre-jour sur la lagune de Venise…
La plupart du temps, le « fotograf » lambda évite le contre-jour car soit le sujet « fotografié » est complètement « bouché », soit l’arrière-plan est irrémédiablement cramé…
Le défi :
réussir des sujets en contre-jour avec des arrière-plans bien exposés pour obtenir un effet graphique avec un côté « ombres chinoises »…

Deux jeunes sur le canal « delle Scoasse » partaient tranquillement en gondole en vue de s’entrainer pour les prochaines régates…
Au loin, l’île de « Poveglia »…

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Dans la même veine, dentelle d’aiguilles de pin maritime face à la lagune…

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Une tradition interrompue depuis 1950 fut renouvelée en 2019, afin de permettre aux Vénitiens de se rendre à pied au cimetière de « San Michele » à l’occasion de la commémoration des saints et des morts…
Un pont flottant provisoire posé jeudi 31 octobre jusqu’au 10 novembre reliait Venise à son cimetière sur l’île de « San Michele »…

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Une ancienne « foto » montre ce pont posé sur de vrais bateaux avant 1950…

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Novembre 2019…

Au Lido de Venise devant la lagune, réouverture après plusieurs années de restauration du sanctuaire et ossuaire militaire appelé communément par les vénitiens le « Tempio Votivo della Pace » (le Temple Votif de la Paix) où reposent les ossements de 3190 soldats et marins tombés pendant les deux guerres mondiales…

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La nuit, sur le haut du dôme, la statue de la vierge illuminée dialogue avec la lune gibbeuse…

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Les ossements de mon grand-oncle, le capitaine Mariano Giri, reposent dans cet ossuaire… Blessé mortellement en France à Verdun, il succombait à ses blessures le 19 décembre 1918…
Sur cette ancienne « foto » de l’album de ma grand-mère, Mariano pose à gauche en compagnie de son frère Virgilio à droite…

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Je passais un temps infini pour restaurer méticuleusement cette foto dont voici l’état original…

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Après la tempête et « l’aqua altissima » du 12 novembre voici l’état dans lequel nous retrouvions quelques « vaporetti » et « Motoscafi »…

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Ce qui n’empêchait pas les touristes venus se marier à Venise de poser sous les arcades du Palais des Doges, même si le bas de la robe de la mariée n’était plus immaculé…Tous nos vœux de bonheur…

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À la Biennale d’Art Contemporain, côté Arsenal, nous fûmes marqués par la « Barca Nostra » exposée sur le quai du bassin…
L’épave du bateau coulé en raison de l’incompétence de son capitaine le 18 Avril 2015 dans le détroit de Sicile, à 96 km de la côte libyenne et 193 km au sud de l’île de Lampedusa…
il s’agit du naufrage de migrants le plus meurtrier de la Méditerranée au cours des dernières décennies avec seulement 28 survivants et entre 700 et 1100 disparus…
Barca Nostra, monument collectif et mémorial, métaphore de toutes les migrations, de toutes les dérives dans lesquelles la démocratie sombre, ainsi que les principes d’égalité et de solidarité…

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À « l’Arsenale », l’occasion de refaire un clin d’œil aux Mains de Quin…

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Décembre 2019…

Dans les « Giardini Reale », Jardins Royaux, le « Ponte Levatoio », l’unique pont de levis de Venise…

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Terminons par le sapin de Noël devant la mythique « Piazzetta » et ses deux colonnes…

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Fin de la rétrospective de l’année « foto » 2019, avec l’espoir de ne pas trop lasser les visiteurs du blog…

Claudio Boaretto

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« SCUOLA GRANDE DELLA MISERICORDIA » À VENISE

Posté par Claudio Boaretto le 12 décembre 2019

Samedi 7 décembre 2019, les guides touristiques de Venise organisaient de nombreuses visites guidées et payantes pour soutenir les travaux urgents de réparation des dommages de la « Scuola Grande San Giovanni Evangelista » causés par « l’aqua alta » du mardi 12 novembre, les visiteurs donnant une participation financière libre…

Nous décidons de participer à la visite de la « Scuola Grande della Misericordia » (La Grande École de la Miséricorde)…

Ne nous méprenons pas sur le terme « École »…

L’origine des « Scuole Grandi », ou « Schole Grandi » en vénitien, provient d’anciennes congrégations médiévales dédiées à la prière et, en certaines occasions, à la mortification de la chair que les frères s’infligeaient à eux-mêmes avec l’usage du fouet. Ces dernières furent contrecarrées et interdites par le Gouvernement de la République de Venise opposé à l’extrémisme religieux…

La dénomination de « Schola grande » utilisée dans la période du XIIIe au XIVe siècle, s’avère donc du point de vue formel impropre ; par la suite la République de Venise s’ingéra profondément dans les « écoles », en contrôlant pleinement leurs activités et les poussant vers la bienfaisance publique et la solidarité…

Au XVe siècle, les « Schole Grandi » deviennent des institutions sociales respectables et souvent riches, se consacrant à diverses activités philanthropiques et à la gestion du patrimoine accumulé par des legs de grandes familles vénitiennes…

Un système des commandes d’œuvres d’art s’organise à l’intérieur d’un réseau complexe d’échanges et de conflits, d’intérêts économiques corporatifs et contributions patriciennes occasionnelles. Dans ce processus très élaboré, le parti pris décoratif compte peu au regard de la volonté d’affirmation du prestige d’un particulier, d’un groupe ou d’une institution…

Voilà pour situer le cadre historique…

Il existe 7 Grandes Écoles à Venise :

Scuola Grande dei Carmini (fin du XVIIe siècle)

Scuola Grande di San Teodoro, instituée en 1522,

Scuola Grande di Santa Maria della Carità, instituée en 1260,

Scuola Grande di San Marco, instituée en 1261,

Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, instituée en 1261,

Scuola Grande della Misericordia, instituée en 1308,

Scuola Grande de San Rocco, instituée en 1478…

Nous voilà partis pour la visite guidée de la Grande École de la Miséricorde…

Cette Grande École se singularise par son dédoublement, nous distinguons la « Scuola Vecchia » et la « Scuola Nuova » (la vieille et la neuve)…

L’école construite en 1318, à côté de l’église abbatiale de Cannaregio, s’avère vu le nombre toujours croissant de membres trop petite et conduit à la construction de la « Scuola Nuova della Misericordia », projet confié en 1507 à l’architecte Alessandro Leopardi, qui commença la construction. Les travaux se poursuivirent avec Tullio Lombardo pour s’achever en 1545 avec Jacopo Sansovino, tandis que le transport du mobilier sacré ne s’effectua solennellement qu’en 1589…

Comme je désire « fotografier » les extérieurs des « écoles », nous arrivons en avance, passant sous les arcades de la « Scuola Vecchia » pour déboucher sur le « Campo de l’Abbazia »…

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Sur le campo, la face de la « Scuola Vecchia », non prévue dans la visite guidée, nous ne visiterons que la « Scuola Nuova »…

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Un quart de tour sur la gauche et, de l’autre côté du « Rio della Sensa », nous trouvons l’arrière de la « Scuola Nuova », bien plus haute et imposante que la « Vecchia »…

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Tellement imposante que j’éprouve quelques difficultés à la shooter dans son ensemble, pas assez de recul, même avec mon objectif grand-angle je suis obligé de prendre 2 « foto », le bas et le haut pour ensuite les assembler sans vraiment pouvoir corriger les défauts de perspective dus au grand-angle…

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Comment faire alors pour la shooter l’école dans sa longueur ?… Mission impossible ?…

Regardant de l’autre côté du large « Canale della Misericordia » je repère entre deux palais un petit bâtiment blanc avec un porche donnant sur le canal… Si porche privé, « foutu », si porche public, que voilà un bon post pour shooter le profil de la bâtisse…

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Je tente l’aventure, pas évident de trouver le chemin, deux ponts à passer, puis un sotoportego pour rejoindre la « Calle della Racheta » et au bout de la calle, coup de chance, le sotoportego est public ! …

Je vous mets le parcours, les deux flèches jaunes représentant la direction de mes clichés…

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L’école dans toute sa longueur, je suis satisfait…

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Avec même un petit cadre dans le cadre…

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Visant sur la droite, la « Scuola Vecchia » et « l’Abbazia Santa Maria Valverde»…

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Revenus à notre point de départ, la visite guidée commence…
Par la porte avant principale nous pénétrons dans l’école…
S’offre à notre regard un immense salon divisé en trois parties par de grandes colonnes corinthiennes élevées sur de hauts piédestaux…

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Je m’avance jusqu’à l’extrémité de cette très grande salle pour prendre le salon depuis le fond où devant la porte d’entrée se rassemblent les visiteurs attendant le guide…

Je constate que cet immense salon ne contient aucun mobilier, aucune statue, aucune peinture, aucune sculpture… Un salon vide d’œuvres d’art mis à part le bâtiment en lui-même…

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La guide rassemble tout le monde au milieu de cet espace et commence et commente dans des explications de détails ; l’architecte machin à construit cela, repris par l’architecte chose tandis que le prélat untel a commandé ceci, etc., etc. …

Une heure plus tard, toujours debout au même endroit, la moitié des gens perd le fil du discours, moi le premier, certains même fatigués s’assoient carrément parterre…

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Je m’éloigne du groupe et mon œil de petit « fotograf » cherche des angles originaux à « fotografier »…

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Heu, pas évident…

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Mis à part les murs, les colonnes et les fenêtre, rien à voir…

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Je repère le grand escalier au milieu de la salle et l’emprunte subrepticement…

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Arrivé au premier palier, une petite volée de marches sur la droite nous mène au second palier…

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Où une troisième volée de marches, plus grande, semble mener directement à l’étage supérieur…

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Je débouche alors sur une grande salle occupant tout l’étage avec une impression de vide plus grande encore qu’au rez de chaussée, du fait de l’absence des colonnes…

Vue dans un sens…

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Vue dans l’autre…

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Une plaque sur un mur que mon latin scolaire enlisé dans les méandres de ma mémoire ne sait plus traduire…
Je n’arrive même pas à déchiffrer la date, si je pars du « D » je lis 788 mais je ne sais interpréter le C, le I, et le C à l’envers devant ; avis aux amateurs, donnez-moi la réponse…

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Entre chaque fenêtre les portraits sur pied des douze grands prophètes peints par Alvise da Friso, neveu et disciple du grand Paolo Vérones mais dont le talent n’atteint pas celui du maître…

Salomon…

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Prophètes entre des colonnes et projetant une ombre pour faire croire à des statues en relief, une sorte de trompe l’œil, mais qui ne trompe personne… Des peintures mal vieillies, fades et très abîmées…

Zacharie…

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Donc à part les murs et les fenêtres, rien à shooter…
Je tente un angle…

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Je redescends au second palier…

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Depuis le premier palier, je constate avec stupeur que les visiteurs debout à la même place écoutent toujours le discours de la guide…

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Je fais un petit signe à ma compagne et nous nous éclipsons discrètement de la compagnie et de la salle…

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Une fois dehors, nous ne regrettons pas notre participation financière, c’était pour la bonne cause, mais sommes déçu par cette visite guidée…

Pour me consoler, tout près de l’école je shoote le pont « Chiodo », le seul pont de Venise sans parapet…

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Claudio Boaretto

Publié dans 03 Venise : musées & expos & monuments & Architecture | 26 Commentaires »

LA BIENNALE D’ART CONTEMPORAIN DE VENISE, CÔTÉ ARSENAL

Posté par Claudio Boaretto le 23 novembre 2019

L’avant-dernière semaine de novembre 2019, nous visitons la partie « Arsenale » de la Biennale d’art contemporain de Venise sachant qu’elle ferme ses portes dimanche prochain…

Devant l’espace immense, pour ce reportage je me focalise sur les sculptures, les performances et les installations, évitant ainsi peintures et « fotografies » car quoi de plus ballot que de « fotografier » une « foto »…
Les paragraphes écrits en bleu et en italique proviennent des billets explicatifs des œuvres ou du Net…

La première œuvre que nous rencontrons s’intitulent :
« March of the Valedictorians » de Jesse Darling, artiste anglaise…

Des chaises en plastiques avec de grandes pattes en acier et quelques rubans qui pendent…
À priori, ça ne casse pas trois pattes à un canard, mais si nous lisons les explications :

« Vieilles chaises soutenues par des tiges élancées, qui les rendent tremblantes et apparemment fragiles, forment une installation à la fois intense et non monumentale d’où naît le sentiment de soutien mutuel.
La chaise en plastique rouge est un objet de grand poids psychodynamique. En l’adoptant, Darling prend une icône sans prétention de notre psyché collective de l’enfance et applique une énergie sinistre et mutante.  etc. etc. …»

Je me demande si l’œuvre contemporaine n’est pas plutôt le texte qui la définit…

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« Nowhere » de Yin Xiuzhen, artiste chinoise…
Deux roues géantes et spectaculaires enveloppées de tissu noir se profilent dans les airs, plutôt que de se déplacer sur le sol comme on devrait s’y attendre…

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« Trojan » de Yin Xiuzhen…
cadre en acier, vêtements usés, œuvre géante de 570 x 220 x 151 cm.

 « Un passager sur un siège d’avion assume la position indiquée par les instructions de sécurité. Trojan incite les visiteurs d’accéder à un espace claustrophobe et caché qui accentue ultérieurement la sensation d’anxiété et arrive presque à évoquer l’annonce d’une imminente turbulence qui invite à s’agripper fortement »

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« Chair for the Invigilator » de l’artiste lituanien Augustas Serapinas…

 « « ça m’intéresse de créer des points de vue alternatifs » affirme-t-il… La série Chair for the Invigilator, inspirée des sièges de maîtres-nageurs pensés pour être utilisés par les surveillants de l’exposition, par ailleurs invisibles au milieu du public, ainsi assis comme sur un trône, dotés d’un statut théâtral, ils continuent d’observer la foule à leurs pieds »…

Ouais ben, un siège de maitre-nageur, un peu « foutage de gueule », non ?…

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« BÉBU » de l’artiste français Jean-Luc Moulène dont nous avons déjà vu des œuvres dans l’espace Giardini…
Bronze, patine d’or, base en métal…

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Sculptures de Nicole Eisenman, plasticienne américaine, née en 1965 à Verdun en France…

« Son antenne pour la dynamique de la vie contemporaine conduit Nicole Eisenman à la vérité inexorable que le monde reste peuplé d’hommes pervers poussés par le pouvoir, la gloutonnerie, l’avarice, la soif de sang et leur conviction que l’argent est une valeur à conserver avant toutes les autres. Dans ses œuvres sculpturales à l’Arsenale, Eisenman décrit ces forces comme étant monstrueuses, déformées et tordues, éviscérées et cancéreuses. »

« Econ Prof », bronze…

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« The general », bronze, acier inoxydable poli, vernis, tissu…

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« Sherpson » bronze et aluminium…

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« King Head » aluminium et acier inoxydable…

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« American Goth », acier inoxydable et pâte à papier…

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« Head with Demon », bronze et fontaine d’eau…

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Handiwirman Saputra, artiste indonésien…

« Au cours des dix dernières années, Handiwirman Saputra a créé une série de sculptures et de peintures énigmatiques intitulées No Roots, No Shoots , déclenchées par des objets choisis au hasard dans la vie quotidienne. La source de certaines de ces œuvres était une rivière près de chez lui, où des racines de bambous et d’arbres étaient enchevêtrées dans des ordures ménagères ». 

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 « Saputra a été intrigué non seulement par les choses qu’il a découvertes là-bas, mais aussi par les associations qui les unissent: «On pourrait peut-être aussi les dire pour créer une conversation, un dialogue sur l’expérience vécue de cette chose – à quoi elle a été utilisée depuis ses origines jusqu’au point que je l’ai trouvé « .

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« Smiling Disease » de Cameron Jamie…
12 masques en bois particulièrement effrayants si nous les regardons avec des yeux d’enfants…

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Voyons quelques-uns en détail…

« Pour son installation à l’Arsenale, Jamie s’inspire de la tradition folklorique des Perchten, un personnage alpin hivernal associé aux Krampus. » 

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« L’artiste avait déjà exploré le Krampuslauf dans une vidéo de 2002 dans laquelle il documentait la tradition des hommes s’habillant comme une bête mi-chèvre, mi-démon à cornes qui punit les enfants et les jeunes femmes vilains pendant l’année. »

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« Masques en bois sculptés à la forme grotesque que l’artiste a confiés à un artisan autrichien. » 

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Les masques sont ornés de cornes et de touffes de poils, bien qu’ils aient des liens avec des artefacts tribaux et des masques rituels (comme ceux que les collectionneurs ont recueillis au début du XXe siècle), ils sont principalement destinés à déshumaniser les porteurs, en les réduisant à des monstres. »

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« Veins Aligned » de Otobong Nkanga, artiste nigérien…
Marbre lasa Veneto fleur de pomme, verre de Murano et vernis, longueur totale 25,9 mètres…

« En se référant au mouvement et à l’échange de minéraux, d’énergie, de biens et de personnes, le travail d’Otobong Nkanga rappelle que les objets et les actions n’existent pas isolément: il y a toujours un lien, toujours un impact.  Les identités africaines sont multiples. Quand je regarde, par exemple, les cultures nigérienne, sénégalaise, kényane, française ou indienne, vous ne pouvez parler d’une identité spécifique sans parler des impacts coloniaux et de l’impact de cet échange de commerce, de biens et de culture ».

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« Récifs de corail au crochet » de Christine et Margaret Wertheim…

« Nées à Melbourne et élevées à Brisbane, les sœurs jumelles ont appris à coudre et à tisser leurs propres vêtements dès l’âge de 10 ans. Au début de la vingtaine, leurs intérêts ont divergé. Margaret a étudié les mathématiques et la physique en Australie et est devenue une communicatrice scientifique. Christine étudie le design de mode puis quitte le pays pour étudier la peinture en Italie et la théorie critique en Grande-Bretagne. Vingt ans plus tard, en 2001, elles se sont réunies à Los Angeles, où elles partagent encore une maison, et ont ensuite fondé l’Institute for Figuring, une organisation « vouée aux dimensions esthétique et poétique des mathématiques et des sciences ». »

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« L’un de leurs premiers projets, le récif de corail au crochet , est présenté dans une nouvelle incarnation. Conçu en 2005 et en pleine croissance, le projet a mobilisé plus de 10 000 personnes, principalement des femmes, pour développer des formes de géométrie hyperbolique – une branche des mathématiques qui examine les formes compliquées et crénelées du corail et de nombreuses espèces anciennes immergées. Margaret Wertheim a déjà noté que « les femmes qui crochaient et tricotaient des volants depuis des centaines d’années avaient créé par inadvertance des espaces hyperboliques. Elles avaient littéralement fait des mathématiques avec leurs mains ».»

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« Lord of Abandoned Success (L’Argile Humide) » par Maria Loboda, artiste polonaise…

« Cette œuvre exposée consiste en une série de pièces d’argile humide à moitié formées sur des chevalets de sculpteurs, partiellement enveloppées de plastique film et dans des vêtements qui semblent empruntés à la garde-robe d’un homme (chemises habillées, cravates, costume et veste en jean). »

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« Le matériau semble avoir atteint son stade d’achèvement, mais si vous regardez un peu mieux, vous réalisez que les œuvres ont été abandonnées par l’artiste dans un état « non final » .
Loboda analyse avec cette installation l’impossibilité d’atteindre l’état d’achèvement dans l’art : les œuvres ne seront probablement pas finies par l’artiste qui les a créées et les vêtements, plutôt que des tapis fonctionnels recouvrant de l’argile, sont des moyens de suggérer la possibilité de se défaire de son apparence pour devenir quelqu’un d’autre, en assumant peut-être un nouveau rôle dans la vie »

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Je me suis arrêté sur cette installation, comme une grande pièce à vivre, l’harmonie m’a plu mais pas de billet explicatif…

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« Flesh in stone» de Yu Ji, artiste chinois…
Ciment, câble d’acier, craie…

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« Microworld » de l’artiste chinois Liu Wei… Plaques d’aluminium

« Dans sa grande installation sculpturale ‘Microworld’, Liu Wei joue avec le sens de la dimension et la différence d’échelle entre spectateur et œuvre d’art. le travail consiste en formes géométriques incurvées faites à partir de plaques d’aluminium poli pour représenter des molécules grossies et des particules élémentaires que les visiteurs, derrière la cloison en verre, observent comme des créatures microscopiques. »

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« Eskalation » de Alexandra Bircken, artiste allemande…

 « Dans l’Arsenale, l’artiste expose l’installation viscérale, apocalyptique et dynamique ESKALATION (2016), une vision dystopique de ce à quoi pourrait ressembler la fin de l’humanité. »

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« Quarante silhouettes, réalisées en tissu calicot immergé dans du latex noir, pendent des échelles qui atteignent le plafond. »

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« L’absolue verticalité de l’œuvre, les silhouettes qui montent arrivent aux obstacles et tombent, évoquent une lutte difficile entre polarités : le paradis et l’enfer, le succès et la défaite, l’espérance et le désespoir… »

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« L’unique certitude est le désir de monter plus haut en maintenant une croissance exponentielle mais qui comporte inévitablement un prix à payer »

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« Incubo » toujours d’Alexandra Bircken, une moto dans un style apocalyptique…

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« Big Whell » 1, 2 et 3 de Arthus Jafa, artiste Afro-Américain…

« Une installation visuellement écrasante faite de trois pneus de camion, de jantes et d’enjoliveurs, le tout entouré de chaînes. Tout est noir. Les trois œuvres expriment la fascination de l’artiste pour la culture industrielle du Mississippi et la fabrication des roues géantes de camion par les ouvriers noirs.»

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« Mais en les entourant de chaînes noires, Arthur Jafa va au-delà. Si la grandeur de ces pneus enchaînés exprime l’assujettissement dans des États où a sévi auparavant l’esclavage, les habillages d’acier ont aussi l’élégance de gants féminins brodés, d’un autre temps, car les technologies de fabrication par les ouvriers noirs sont dépassées, avec tout ce que cela induit au niveau de l’emploi. »

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« Ces pneus sont donc des monuments à la gloire des ouvriers noirs, mais aussi à un mode de vie passé et basé sur la mobilité. Ce qui a assuré l’élévation d’un mode de vie s’est effondré. »

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Sculptures en verre, cristal de plomb, de l’artiste roumaine Andra Ursuta…
Partiellement remplie de liquide ces sculptures rappellent les élégantes bouteilles d’alcool…

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Mais en regardant de plus nous y voyons des formes inquiétantes…

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« Compulsions obsessionnelles et désirs violents; soumission à la domination sexuelle et politique; la fragilité de l’existence humaine; l’identité en tant que construction et fiction: ce sont quelques-uns des thèmes qui sous-tendent les scénarios nihilistes et tragicomiques explorés dans les sculptures et installations d’Andra Ursuţa. »

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«  Paradoxe et ironie, l’œuvre de l’artiste s’inspire d’événements politiques, de clichés et d’allégories, ainsi que de souvenirs personnels, dans le but d’exposer et de perturber les dynamiques de pouvoir qui perpétuent les frontières précaires entre violation et banalité, indifférence et empathie, abjection et humour. »

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« After Illusion » de Zahrah Al-Ghamdi, artiste saoudienne…

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« After Illusion propose un dialogue créatif entre l’artiste saoudienne Zahrah Al Ghamdi et des matériaux naturels qu’elle associe à son chez-soi. »

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 « Les 50 000 sphères de cuir faites à la main prennent vie autour de vous, brillantes, vibrantes et bougeant comme des créatures, activées par la présence du visiteur. En les invitant à reconnaître, à se reconnecter et à revivre un sentiment d’explorer quelque chose de nouveau mais familier. »

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 Un pas dans un monde imaginaire créé par l’artiste pour chercher du réconfort dans son cheminement vers la réalisation de soi. »

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Nous sortons d’un monde imaginaire pour pénétrer dans un autre…
« El nombre de un pais » de Mariana Tellerai dans le pavillon de l’Argentine…
Un petit côté angoissant dans cette suite de sculptures verticales exposées dans la pénombre…

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« Le nom d’un pays est un bestiaire punk, « Frankensteinien », qui affiche une attitude de collection à la mode, condensant les sédiments du monde de Mariana Telleria. »

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L’artiste trace une autoroute avec un nombre infini de voies linguistiques, ce qui engendre la confusion – mélanger des choses, créer des monstres – et de maintenir la conscience du spectateur dans un état de transit continu, perdue dans la pénombre entre ce qu’ils voient et le besoin de lui donner un sens.

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La procession de sculptures est présentée comme un support à la transformation intuitive des choses; une archive de significations désacralisées où l’iconographie religieuse, les déchets, la mode, le spectacle et la nature partagent la même hiérarchie horizontale.

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Un jeu de glace amplifie l’atmosphère sombre et mystérieuse…
Arrivés à l’extrémité, un regard arrière permet d’apprécier la longueur de l’espace en visionnant la porte d’entrée…

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« Written by Water » de Marco Godinho dans le pavillon du Luxembourg

« Marco Godinho, artiste luxembourgeois d’origine portugaise, pour représenter le Luxembourg a choisi de se concentrer sur les relations que l’être humain entretient avec la mer. En quête permanente de nouveaux horizons, Marco Godinho est un explorateur du monde, de ses seuils et de ses marges géographiques, politiques et philosophiques dans lesquels il évolue lui-même. »

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« Dans Written by Water , l’artiste explore les profondeurs de la mer Méditerranée, à la fois comme un véritable territoire d’aventures et de tragédies et comme un espace imaginaire collectif. Le public est plongé dans un monde liquide d’imagination, de réflexion et de contemplation qui l’encourage à projeter ses histoires sur une toile stratifiée d’impressions en constante évolution et apparemment inépuisables »

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Encore une fois, je me demande si l’œuvre contemporaine n’est pas plus due à son billet explicatif qu’à l’œuvre elle-même…
En début d’année, sur la plage du Lido, nous avons rencontré 4 à 5 personnes bottées, avec des casiers ajourés contenant de cahiers, cahiers qu’ils trempaient dans l’eau et qu’ils mettaient ensuite à sécher sur le sable… C’étaient les « artistes » du pavillon du Luxembourg…
Je reste perplexe…

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« I have forgotten the night » de Joël Andrianomearisoa, artiste malgache…

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« J’ai oublié la nuit . Pour le premier pavillon malgache de la Biennale de Venise, Joël Andrianomearisoa invente un univers onirique à parcourir, une nuit de papiers déchirés d’amour et de mort dans les nuits d’Antananarivo, de Madrid, du Bosphore, de Paris et de Cotonou. Un hommage à la grandeur du noir et à ses errances désolées qui se plient, expliquent, montrent les contours, chantent et rient avec l’arrivée de la nostalgie. »

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« the Shrinking Universe » par Eva Rothschild, pavillon irelandais…

« Le rétrécissement de l’univers. Par son utilisation diversifiée de matériaux et de formats sculpturaux, Eva Rothschild construit un environnement immersif permettant de contempler l’héritage matériel des civilisations actuelles et passées. 

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Ses œuvres abordent également des signifiants et des objets de son environnement urbain ainsi que les formes éternelles de géométrie et de classicisme. Son sens des matériaux, son échelle, sa monumentalité, sa couleur et sa ligne reflètent une sensibilité esthétique raffinée qui redéploye et subvertit des formats sculpturaux familiers. »

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« Galerie de portraits Subaltern » de Voluspa Jarpa, pavillon du Chili…

« Projet qui s’inscrit dans la lignée des recherches menées par Voluspa Jarpa, un artiste connu pour ses œuvres à connotation politique qui utilise des documents d’archives d’agences de renseignement pour déchiffrer et relire des faits historiques
Le projet rassemble des concepts qui définissent la colonie: race et métissage, sujets masculins subordonnés, cannibalisme, genre, civilisation et barbarie, monarchie et république, faisant appel à une vision critique d’un voyage transtemporel. »

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Après une journée dans les méandres de l’art contemporain nous arrivons au terme de cette exposition, nous sommes fourbus…
Dehors à l’air libre, je retrouve mes marques en shootant des endroits familiers,
La « Barca Nostra » exposée sur le quai du bassin de l’Arsenal…

« L’artiste suisse-islandais Christoph Büchel a conduit à la Biennale de Venise la « Barca Nostra » , l’épave du bateau coulé  le 18 Avril 2015 dans le détroit de Sicile, à 96 km de la côte libyenne et 193 km au sud de l’île de Lampedusa eaux internationales…
il s’agit du naufrage le plus meurtrier de la Méditerranée au cours des dernières décennies , avec seulement 28 survivants et entre 700 et 1100 disparus.
Le bateau, acheté par les trafiquants libyens, était rempli de migrants, dont la plupart étaient enfermés dans la soute et la salle des machines quand il est entré en collision avec un cargo portugais qui tentait de le secourir. Le bateau de pêche a coulé, en raison de l’incompétence de son capitaine, emportant presque toute sa cargaison humaine dans les profondeurs…
Barca Nostra , monument collectif et mémorial de la migration contemporaine est une métaphore de toutes les migrations, de toutes les dérives, de toutes les évasions difficiles dans lesquelles la démocratie sombre, ainsi que les principes d’égalité et de solidarité. »

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La « Darsena » couverte où s’abritaient autrefois les galères vénitiennes…

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D’où nous apercevons « Les Mains » près de la Tour Neuve…

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Focus sur l’œuvre du fils d’Anthony Quinn…

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Chemin rentrant je ne résiste pas à shooter ce « Gabbiano » buvant l’eau de la fontaine dans la via Garibaldi…

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À dans deux ans pour la prochaine Biennale de Venise…

Claudio Boaretto

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LE SANCTUAIRE ET OSSUAIRE MILITAIRE DE VENISE

Posté par Claudio Boaretto le 21 novembre 2019

Dans ce sanctuaire et ossuaire militaire appelé communément par les vénitiens le « Tempio Votivo della Pace » (le Temple Votif de la Paix), reposent les ossements de 3190 soldats et marins tombés pendant les deux guerres mondiales…

Le « Sacrario Militare » (Sanctuaire Militaire), se situe sur l’île du Lido de Venise, le long de la « Riviera Santa Maria Elisabetta », face à la lagune… Impressionnant bâtiment circulaire doté d’un escalier central et coiffé d’un dôme surmonté de la statue de la Vierge Marie, réalisation de l’architecte Giuseppe Torres commencée en février 1925, inaugurée en juin 1938

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Le Sanctuaire, concédé en 1929 pour usage perpétuel au Ministère de la Défense, Commissariat général pour l’honneur des tombés à la guerre, reste la propriété de la curie archiépiscopale de Venise …

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Deux entrées pour pénétrer dans la crypte-sanctuaire nous amènent à l’exèdre mineur abritant une grande croix de bois…
Un panneau montre les « foto » de la construction de cet endroit précis du bâtiment…

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À la symétrie nous découvrons l’exèdre principal et la crypte…
(Pour les fotografs, les lieux étant relativement sombres, je me suis mis en ISO automatiques plafonnés à 6400, mon Nikon ne s’en tire pas trop mal)…

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Au centre de la crypte nous admirons un imposant lustre en bronze dessiné par Giuseppe Torres et offert par les familles des 46 officiers assassinés par les Allemands à Trilj, en Yougoslavie, le 1er octobre 1943…

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Derrière l’autel une gravure rappelle la mémoire de ces 46 officiers…

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Le temple ouvre aujourd’hui car nous sommes le 4 novembre, « Journée de l’Unité nationale et des forces armées italiennes » où l’on commémore l’armistice signée en 1918 entre l’Italie victorieuse et l’empire austro-hongrois défait…

Ce matin à 9 heures se déroulait une cérémonie comme en témoignent les gerbes à peine déposées…
Sur les parois de part et d’autre de la crypte, des niches creusées à même le mur, recueillent les ossements des soldats tombés au champ d’honneur… Sur chaque niche, le nom et le grade du militaire…

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Devant l’autel, les ossements de 119 soldats inconnus de la seconde guerre mondiale reposent ensemble sous cette dalle posée à même le sol du sanctuaire…

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Tandis que les ossements de 499 soldats inconnus de la 1ère guerre sont enterrés sous 2 dalles, toujours à même le sol, posées de part et d’autre de la crypte…

« La chère patrie »
« ici voulait conserver les os »
« des tombés en guerre »
« dont le nom est inconnu »
« 4 novembre 1930 »

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« Dormez chers en paix »
« ici aux déjà envahies »
« portes de l’Italie »
« votre nom est connu pour l’éternité »
« 4 novembre 1930 »

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Entre ces deux tombes communes, nous trouvons la dalle sous laquelle repose le premier soldat enterré dans l’ossuaire, Romualdo Guicciardi, mort pour la défense de Venise…

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Nous ne pouvons éviter dans ce sanctuaire les tombes de ces deux héros nationaux italiens :

Giovanni Grion, né en 1890 à Pola en Istrie, à l’époque territoire de l’empire austro-hongrois, leader de l’irrédentisme italien, arrêté par la police impériale, puis relâché et forcé à l’exil à Milan… Avec l’entrée en guerre de l’Italie en 1915, il rejoint l’armée royale italienne et meurt héroïquement au combat près de Asagio en Vénétie à l’âge de 26 ans…

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Le commandant Nazario Sauro, né également en Istrie à Capodistria le 20 septembre 1880, patriote de la Première Guerre mondiale, officier dans la marine royale italienne, une des figures les plus importantes de l’irrédentisme italien, exécuté pour haute trahison par l’Autriche-Hongrie…
Médaille d’or de la valeur militaire italienne…

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De belles colonnes en marbre noir soutiennent en son centre le plafond de ce bâtiment circulaire…

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Autour des colonnes en marbre noir, un second cercle de piliers carrés et sculptés…

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Une vue à droite…

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Une vue à gauche…

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Au-delà, un troisième cercle de piliers, plus étroits mais plus nombreux, derrière lesquels nous accédons aux niches mémorielles des militaires tombés et répertoriés dans cet ossuaire…
Vue à bâbord…

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Vue à tribord…

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Des alcôves avec fenêtre en albâtre séparent chaque parois de niches mémorielles…

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Un tableau montre les différents stades de la restauration de ces fenêtres en albâtre…

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Toutes ne sont pas encore restaurées faute de crédits…

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Ce sanctuaire, fermé pendant plus d’une dizaine d’années pour cause de restauration, n’ouvre ses portes que depuis cette semaine…
La dernière fois que je pénétrais en ces lieux remonte à trente ans…

Un de mes grands-oncles repose dans cet ossuaire, le « zio Mariano » (l’oncle Mariano) comme l’appelait ma mère, soit le frère de ma grand-mère maternelle, « Mariano Giri »…
Devant plus de 3000 inscriptions je n’arrive plus à retrouver l’emplacement de la niche où il demeure…

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Nous nous adressons donc au militaire responsable des lieux, au grade de « Primo Maresciallo » (Premier Maréchal) comme en attestent les barrettes sur sa poitrine, soit le plus haut grade des sous-officiers dans l’armée italienne correspondant au grade de Major dans l’armée française…
Je le sollicite pour un petit portrait auquel il se prête volontiers…

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Extrêmement serviable et sympathique, il nous dirige rapidement vers la bonne paroi…

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Mon tonton se trouve au milieu, sur la rangée du bas…

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Focus sur le capitaine d’infanterie « Mariano Giri », blessé mortellement en France à Verdun, il succombe à ses blessures le 19 décembre 1918…

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Dans ma « fototec » je possède une « foto » d’époque trouvée dans l’album de famille de ma grand-mère, la « nonna Gemma Giri », album prêté par Lidia, une de mes cousines germaines… Je numérisais alors toutes les « foto »…

À gauche le capitaine « Mariano Giri », à droite le soldat « Virgilio Giri », les deux frères de ma grand-mère, mes deux grands-tontons…
Je ne connus jamais Mariano, tombé au champ d’honneur pendant la 1ère guerre mondiale, mais dans ma jeunesse, je rencontrais l’oncle Virgilio qui demeurait alors à Sant’ Elena…
J’adore cette « foto vintage » familiale …

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Heu, je ne vous raconte pas le temps INFINI passé pour restaurer cette foto…
Pour le fun je vous présente l’original où j’ai dû rectifier une à une toutes les grosses, petites et minuscules taches ainsi que les pliures, un lent et long travail de fourmi !… J’en ai laissé un peu sur les vareuses et les pantalons d’uniforme pour conserver le style « vintage »…

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Je terminerai par une foto de nuit de l’Ossuaire Militaire de Venise où, sur le haut du dôme, la statue de la vierge illuminée semble dialoguer avec la lune gibbeuse…

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Cette visite n’a pas été sans me rappeler avec un brin de nostalgie mes fonctions de directeur de la culture et de la mémoire de la ville de Verdun quand j’étais encore dans la fonction territoriale…
Claudio Boaretto

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